戏台八丈唱西风，半面旌旗半面空。
铜锣敲破黄粱梦，方知富贵纸糊笼。
一、空台计：无中生有的威慑
元杂剧《看钱奴》里的贾仁，寒冬腊月蜷缩破庙，偏要声称“宅院百间待客来”。这出“空台计”的精妙，恰似荒野中搭起十丈戏台——台柱歪斜幕布破，却敢贴出“满座谢赏”的告示。面子工程的精髓在此显露：越是内里虚空，越需声势骇人。
贾仁拾得横财后，第一件事不是修屋，而是雇人夜夜在宅基处敲打。叮当声传遍乡里，百姓皆道“贾员外大兴土木”。这招“虚张声势术”，暗合《三十六计》中“无中生有”的要义。正如晚清某破落旗人，每日雇乞丐穿绸缎在门前晃荡，谎称“包衣奴才”，竟骗得钱庄放贷。面子工程的吊诡在于：声音比实体更具迷惑性，空戏台的锣鼓能震住真看客。
生存法则：学那诸葛亮抚琴空城，弦上要绷七分力。虚张时切记“三虚七实”，如徽商摆阔，库房虽空，门口漕船不可断货。
二、戏服经济学：披风当铠甲的智慧
贾仁赴宴穿件缀满补丁的锦袍，却说是“苏绣百衲衣，千金难求”。这“戏服经济学”的奥义，在面子工程中化作一道铁律：服饰不是遮体布，而是心理战的盔甲。明代某知县审案，必着前任官服——尺寸不合，袖口拖地，只为显“传承有序”的威仪。
《看钱奴》的高潮处，贾仁买烧鸭只摸油手，回家舔指充荤腥。这般荒诞，恰似苏州某盐商待客：厅堂挂满名家字画，细看皆是门客临摹。面子工程的高手深谙此道：三分实料七分演，戏服要华贵得恰到好处。正如京剧里的穷生，纵然衣缀补丁，必用金线镶边，破的是衣裳，不破的是架势。